第一篇：
《南柯子·山冥云阴重》赏析及译文
宋词之精妙，往往在平凡之处显现。《南柯子·山冥云阴重》以静谧的笔触，描绘了山间的阴郁与云雾，仿佛在诉说着某种深沉的情感。此词既含蓄又隐晦，语言凝练而意境深远。
上片描绘了田间的一幅生动画卷：风吹雨打，花枝败落，却能映出一幅细腻的田园图。数枝幽艳的花，在阴郁之中凝聚成晶莹的水珠，仿佛少女的眼睛含着泪滴，令人爱怜又忧伤。
下片则带出农民的生活细节：汗水浸透了衣衫，露出了疲惫与疲惫。人们在田间劳作，日复一日，干劲与情感交织。终于迎来丰收的喜悦。
整首词语言凝练，意境深远。通过对自然景物的细腻描写，传达出一种宁静而感人的氛围。
注释：作者以景语起，描绘了山中云雾、风吹雨打等环境，收拢词笔，语及近景和远景，数枝凝聚水珠，映入眼帘。若顺流而下，则围绕啼红写心抒慨。
评析：此词以宋词为基调，传统观念的坚守，对宋词创作产生了深远影响。其描述了农民劳作的生活细节，展现了其对农耕生活的深刻理解和情感投入。
第二篇：
《南柯子·山冥云阴重》
宋代：王炎
山冥云阴重，天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。（彤云密布，山色昏暗，天下着濛濛的细雨，花朵上，水气聚成了晶莹的水珠，像是少女的眼睛含着泪滴，令人十分爱怜，且莫为惜花惆怅对东风。
蓑笠朝朝出，沟塍处处通。（戴着蓑笠的农民，天天清晨早出，他们的足迹踏遍了田间泥泞的沟渠和田埂。人间辛苦是三农。要得一犁水足望年丰。（农民们终日辛劳，犁透了田，灌足了水，期盼了一个丰收的年成!他们是没有闲情逸致去赏花、怜花、惜花。
上片以景语起，描绘了山间阴郁、云雾缭绕的景象，收拢词笔，语及近景和远景。数枝凝结水珠，映入眼帘，如少女的眼睛含着泪滴，令人十分爱怜。若顺流而下，则围绕啼红写心抒慨。
下片又复宕开，将笔触伸向田垄阡陌。（农民动作直抒，汗水浸透了衣衫，露出了疲惫与劳累。终于迎来丰收的喜悦！）整首词语言凝练，意境深远。通过对自然景物的细腻描写，传达出一种宁静而感人的氛围。
评析：此词以宋词为基调，传统观念的坚守，对宋词创作产生了深远影响。其描述了农民劳作的生活细节，展现了其对农耕生活的深刻理解和情感投入。
第三篇：
《南柯子·山冥云阴重》作者介绍
王炎（1137—1218）字晦叔，一字晦仲，号双溪，婺源（今属江西）人，孝宗乾道五年进士，有词集《双溪诗馀》。其“不溺于情欲，不荡于无法”[
双溪诗馀自序
]的宗旨，在这首风调朴实的《南柯子》中也得到了充分体现。此词字晦叔之手，既不为艳辞所动，又不为流俗之偏，而偏重于认知的直接表述，理性色彩较浓。作者虽未入士，亦能写出几篇传世之作，其词风雅致，笔墨优美，妙趣横生。
这首《南柯子》因风雨飘零而飘零的幽艳啼红与终年劳苦田间的农民，由目睹或联想而同时放到了作者情感的天平两端。它不在惜花伤春旧调上的和弦，而是另辟蹊径的新声。作者的目光未为仄狭的自我所囿，感情天地比较开阔。
一扫陈思，立意不俗。此词虽有深挚、浮泛之别，也自有其价值在。不过，萦牵于个人的遭际，囿于一已的狭小天地，则是它大部分篇章的共同特点。《双溪诗馀》中，王炎既笔画通达，又富有见事见物之感，妙趣横生。
王炎有《浣溪沙》《清平乐·村居》等宋词集传，此则《南柯子》亦如《浣溪沙》般，实为民俗画。其“不溺于情欲，不荡于无法”[
双溪诗馀自序
]之宗旨，在这首风调朴实的词作中得以体现，既不放纵爱欲，也不以安逸为求。此词虽不取艳辞，又不贵用事，下字用语亦颇揣摩。如“幽艳湿啼红”写花在雨意浓阴中的姿态就相当生动。不过此词亦有缺陷，全篇语多浅易、含蕴稍欠。
